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00532中国古代文学作品选(一)自考重点

中国古代文学作品选(一)精简白皮书第一章 先秦部分

1.我国最早的一部现实主义诗歌总集。收集的是从西周初年到春秋中叶大概五百年的诗歌,共 305 篇,所以又叫“诗”或“诗三百”。在内容上分为:风、雅、颂:其中风是各地带有地方色彩的乐歌雅是周王朝直接统治地区的乐歌颂是王室宗庙祭祀的乐曲。在艺术手法上分为赋、比、兴:其中赋是直陈其事;比是打比方;兴是先言他物以引起所咏之物。2.(1)《蒹葭》选自《诗经·秦风》。(2)是一首爱情诗。(3)艺术手法:①情景交融。虚实相生。③重章叠句

《氓》艺术特征:①诗中运用了比兴手法。比,打比方;兴,以它物引起所咏之物。比:“于嗟鸠兮,无食桑葚”是正比 。 “淇则有岸,隰则有泮”是反比兴:以“桑之未落”和“桑之落矣”起兴的两章,暗指两人从相爱到男子负心。②女主人公的形象塑造得很成功。婚前的纯洁天真,对男子一往情深;婚后辛勤劳动、毫无怨言;男子变心后看透负心者的本性, 与之决裂,其性格是随着情节的变化而逐渐展现的。

4.(1)《采薇》出自《诗经·小雅》(2)是一首边疆战士返乡的诗,诗中完整地反映了边防战士艰辛的生活、紧张的战斗和思家念归的真实情况。(3)艺术手法:①倒叙手法。正常的叙述顺序应该是出征前、军中事、归家后,但这篇诗歌中, 为了突出重点,把军中事的叙述提到了前面,并用了大幅篇章进行叙述。②卒章显志。末章之佳在于情景交融,突出全诗的主题;今与昔、雪花与杨柳,形成了鲜明的对照,点出了时间的推移和出征时间的久远。终于归来却“莫知我哀”,一是痛定思痛更加伤心。二是在音讯隔绝,不知道家人情况的害怕。

《郑伯克段于鄢》郑庄公形象:首先城府深。他对武姜和共叔段的野心和图谋了如指掌,但采取欲擒故纵的策略,一是 为了沽名钓誉,二是为了麻痹对方,最后一举拿下共叔段和武姜。其次聪明、世故。他考虑到可能存在的舆论问题,母子配合演了一出掘地相见的闹剧。

《邵公谏厉王弭谤》选自《国语·周语上》。记载了第一次国人起义叙事为谏辞服务,谏之前渲染无人敢言的局面和周

厉王弭谤的沾沾自喜;拒谏之后“国人莫敢出言”,终于“流亡于彘”。清楚地交代了“谏弭谤”的前因后果,形成了完整的结构。艺术手法:整段谏辞逻辑严密,议论透辟,从正反两个方面反复陈说,深刻有力;多用比喻,深刻形象;运用排比句式,理直气壮。

《苏秦始将连横说秦》苏秦的形象:没有一定的政治主张,合纵连横的游说只不过是他获得高官俸禄的一种手段;学识 渊博,能言善辩,长于出谋划策;刻苦学习,反复揣摩,不仅通晓学问,还把握游说技巧。苏秦的形象也概括了战国纵横家的共同特点。

《鲁仲连义不帝秦》选自《战国策·赵策》鲁仲连人物形象:是一个特立独行的人物。有一般纵横家足智多谋、能言善辩的共同点。也有与他们截然不同的地方:有一以贯之的政治原则,决不朝秦暮楚,而是“义不帝秦”;品德高尚,决不追名逐利,相反是功成不受赏;有排难解纷之心,以挽救天下为己任。鲁仲连是封建时代士人高风亮节的典范,为后人所仰慕。鲁仲连驳斥辛垣衍的方法:鲁仲连批驳辛垣衍,分析矛盾,指陈利害,有理有据,义正词严。用微不足道的周天子的作威作福反衬强秦为帝的可怕,然后用纣王烹九侯、鄂侯反衬秦帝的残暴,可见尊秦为帝将受其害。用邹、鲁尚知对抗来激发辛垣衍的正义感。归结到如果投降秦国,将失去自身的一切利益,击破了“尊秦为帝”以保持自身荣华富贵的美梦。

《齐桓晋文之事》选自《孟子·梁惠王上》。齐宣王问孟子到底怎样才能称王,孟子回答。艺术手法:第一,善用譬喻。第二,长于推理。《齐桓晋文之事》中孟子因势利导、循循善诱的说理方法。先肯定齐宣王有实行仁政的仁慈之心;然后指出其现在的做法无法达到目的,强调只有实行仁政才能得到人民拥护;最后提出仁政的具体内容。始终掌握主动。

《我善养吾浩然之气》选自《孟子·公孙丑上》。艺术特色:善用寓言故事说理,用宋人“揠苗助长”的故事。

《非攻》选自《墨子·非攻》“兼爱”、“非攻”是本篇的核心思想。艺术手法:第一,设喻论证。第二,逻辑性强

《劝学》的艺术手法善用比喻。有的借助自然现象为喻;有的借劳动创造为喻;有的以人们的经验为喻。语言上长短句并用,对偶排比句兼行,富有节奏感。蚓无爪牙之利,筋骨之强,上食埃土,下饮黄泉,用心一也蟹六跪而二螯,非蛇鳝之穴无可寄托者,用心躁也


第二章   秦汉部分


“谏逐客书”是上书劝谏秦王不要驱逐客卿。内容:第一,开宗明义,指出逐客是错误的,例举了从秦穆公、秦孝公、秦惠王、秦昭王招揽贤士的例子,说明秦的强大和客卿密不可分。第二,针对秦王急于完成大一统的心理,以秦王喜欢的东西都来自诸侯各国为例,指出重物轻人的做法不是成就帝业的明智之举,说明逐客是不对的。“郑、卫、桑间,《昭》、《虞》、

《武》、《象》者,异国之乐也”。第三,从理论上来说明“王者不却众庶”的道理,指出却宾客就是“业诸侯”,这对于国家来说是危险的。艺术特征:①采用浓墨铺陈,列举事例。②在论证上正反对举,反复对比,层层深化。③铺排时大量使用排比句式,文势充沛,极有感染力。对偶的大量使用,也使文章整齐而富于变化,增加了语言的韵致。“今乃弃黔首以资敌国,却宾客以业诸侯,使天下之士退而不敢西向,裹足不入秦,此所谓藉寇”。黔首的意思是平民。

著有《新书》十卷,其中名篇如政论文《过秦论》,辞赋《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》

司马迁,西汉人。《史记》是由司马迁撰写的中国第一部纪传体通史。全书一百三十篇,包括十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传鲁迅称之为“史家之绝唱,无韵之《离骚》”。司马迁作品还有《报任少卿书》、《悲士不遇赋》4.《项羽本纪》叙述了项羽的形象:英勇善战的英雄、性格暴戾不善权变的匹夫。艺术特征①通过故事情节的发展来展示人物命运与性格特征。②本文在刻画人物性格方面,运用了多种艺术手法③语言运用上具有浅切、明白、活泼、朴实的特色。

《李将军列传》李广形象:李如引用当时流行的成语,运用生动的口语,善于活用虚词以表现人物情态,都获得了极其传神的效果。成语:坐壁上观、以一当十、劳苦功高、人为刀俎我为鱼肉、四面楚歌。司马迁以“太史公曰”的形式发表自己的议论。项羽晨朝上将军宋义。朝的意思是:参见

广武艺超群,谋略精当,机智果敢;又能身先士卒,治军简易,对士兵关爱有加;功勋卓著却始终不遇,至武帝时遭排挤而郁郁不得志,最终被逼自尽,以悲剧结局终其一生。艺术特色:①表现手法上,整体以时间为序,详略得当。善于抓住李广最突出的特点,使形象立体化。运用了对比手法以突出李广性格才能过人之处。②在叙事中体现作者感情,本文倾注了对李广的深切同情和对当权者的愤慨。③语言通俗富于文采,动词运用也十分精当,语言活泼跳荡,节奏感强。

汉乐府诗歌长于叙事,多保存于宋郭茂倩《乐府诗集》中的郊庙歌辞,鼓吹曲辞,相和歌辞之中。以民歌为精华,继承了

《诗经》以来的现实主义传统,作品多方面反映了当时的社会现实,具有生活气息

《孔雀东南飞》艺术手法:第一,叙事采用双线交替推进的方式,结构缜密紧凑。(一条围绕刘焦两家的家庭矛盾冲突 展开。另一条围绕兰芝与仲卿之间的爱情铺展。第二,通过有个性的对话塑造鲜明的人物形象。兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的母亲和哥哥讲话时的态度与语气各不相同;焦仲卿各种不同场合的话语中,也可感觉到他的性格特征。即使次要人物如媒人、府君的简短对话,也各自符合其人物的身份、特点。

《古诗十九首》最早收录于南朝梁代照明太子萧统编《文选》,大多作于东汉末年建安之前的几十年,作者多属于中下 层文人士子被刘勰《文心雕龙》誉为“五言之冠冕”,是文人五言诗成熟的标志

第三章 魏晋南北朝部分孟德,仅存诗歌全用乐府旧题,反映动乱现实,抒发个人怀抱。继承了汉乐府的“缘事而发”的传统《魏武帝集》

《登楼赋》倾吐了怀才不遇、宏图难展的苦闷。王粲登楼地点三种说法当阳城楼、荆州城楼、麦城城楼。

《登楼赋》艺术特色:第一,作为抒情小赋,重在描述个人情绪感受,其成功处即在真切动人的直接抒情。开篇即以一“忧” 字奠定全篇情感基调。全文情景相生,有时情以景起,有时借景抒情,悲凉寂寞之感油然而生。第二,文中用了不少典故, 孔子“归欤”典故的运用,强化了思乡的情怀。用匏瓜徒悬、井渫莫食两个典故,恰当地表达了不得任用的担心。第三,措辞洗练,音节和谐,也体现了魏晋抒情小赋的特色。

曹丕字子桓。曹丕的《典论•论文》是今存一篇开文学批评风气的重要论文《燕歌行》是现存第一首完整的七言诗

曹植字子建,封陈王,世人称陈思王。是建安时期的代表作家,对五言诗的发展很有影响,他的生活和创作以曹丕称帝为界分前后两个时期。前期志得意满,作品多抒发建功立业的壮志,情调比较昂扬;后期多抒发抱负不得施展的奋激心情。《赠白马王彪》和《洛神赋》均是后期作品。《曹子建集》

《赠白马王彪》,以抒发心中的怨愤之作白马王曹彪艺术特色①这首诗以纪行为线索,将叙事、写景、抒情融为 一体。第一章是叙事,写途中所见、所闻、所感。第二、第四章以写景为主,用景物描写渲染悲凉气氛。第三、五、六、七章以抒情为主,有直抒胸臆,有景物烘托,有比喻象征,多种艺术手段的运用,将心中复杂的感情抒发出来,哀婉动人。② 全诗七章,除第一章外,采取了轱辘体形式,即前章末句与后章首句互相勾连,使各章蝉联相承。③诗中还采用了不少问答句式,有的还放在各章的句首。一问一答,起承上启下的作用,又能使感情深化。各章之间紧密相连,一气呵成,流转自如, 使感情表达更加畅达而强烈。此外,“谒帝承明庐”,这里的帝指的是曹丕。

《陈情表》作者李密,字令伯,由蜀汉入晋。本篇《陈情表》是写给晋武帝的,是为了达到“辞不就职”的目的。从这个目的出发,李密并没有把孝情一泄到底,而是用理性对感情加以节制。艺术特色:第一,全文直抒真情,言辞恳切,委说得 体,悲恻动人。全文以情动人,以理喻义,情理兼备。第二,本文语言形象生动。“茕茕孑立,形影相吊”、“急于星火”、“日薄西山,气息奄奄,人命危浅,朝不虑夕”等语,诸般形容人事情状,富于表现力,有的后来就成为成语。前太守臣逵, 臣孝廉:以前的太守名逵考察推举臣为孝廉。察:举荐奉圣朝,沐浴清华。逮的意思是“等到”。伏惟圣朝以孝治 天下中的圣朝指的是司马炎建立的晋代

左思《咏史》(其二内容:开头四句以反常的自然现象为喻,对照鲜明强烈;中间四句从自然现象转向社会现实,点明了前四句寓意;最后四句用具体史事说明不合理现象的根源就是门阀制度。“郁郁涧底松”一句,“先述己意而以史事证 之”,揭露了门阀制度下平庸世家子弟窃据高位,英俊寒门士子屈居下僚的不合理现象,是受压抑者的不平之鸣。艺术特色对比手法的运用。第一层对比采用比兴手法,第二层对比由自然转到社会,第三层对比是第二层对比的具体化,揭示了历史的真实,表达了强烈的愤懑与不平。

谢灵运是第一个大力创作山水诗的著名诗人,扩大了诗歌题材领域,打破了东晋以来玄言诗一统天下的局面。代表作《谢康乐集》元嘉三大家指的是南朝时期活跃在文坛的三位诗人:鲍照、谢灵运、颜延之。

《之宣城郡出新林浦向板桥》本诗表现了诗人一方面渴望仕途,一方面渴望归隐的矛盾。“天际识归舟,云中辨江树”。

《与陈伯之书》是丘迟奉命写给投降北魏的陈伯之的劝降信。信中运用对比,使言辞动人,说理透辟。“弃燕雀之小志 ,慕鸿鹄以高翔”出自《史记·陈涉世家》;“迷途知返”出自《离骚》。“遭遇明主”,“明主”指梁武帝

孔稚珪在《北山移文》中,以钟山山神名义发布的文告,揭露封建士大夫伪装清高,实则争名逐利的丑恶灵魂。艺术特色:①本文主要写作特点是运用对比手法。首先是真隐士与假隐士比较。其次以假隐士周子前后的思想行动对比。②本文通篇运用拟人化手法。“移文”乃借钟山神灵之口以事声讨。

《西洲曲》这是南朝乐府民歌代表作。写一个女子从春到冬、从早到晚对情郎的刻骨相思。艺术特色:运用谐音双关修辞手法。“莲子”爱怜的人。“低头弄莲子”,爱抚情郎。“莲子青如水”对情郎爱情纯洁如水。“置莲怀袖中”对情郎的珍爱。“莲心彻底红”爱情的成熟与热烈。诗中运用了顶针的修辞手法,使前后句相互勾连。“低头弄莲子”与“莲子青如许”。

北朝民歌一般指宋代郭茂倩《乐府诗集》中的“梁鼓角横吹曲”。以鲜卑族和其他北方少数民族歌谣为主,或经过汉族文人翻译和润饰,写出了当时动乱社会的现实,也富于尚武精神,其中的情歌显得粗放直率,风格较南朝民歌质朴无华。《折杨柳辞》(一、二)夫妻临别对答。

第四章 唐五代部分

骆宾王字观光。擅长七言歌行、骈文,与王勃、杨炯、卢照邻并称“初唐四杰”。著《骆临海集》

《在狱咏蝉》是一首咏物诗。诗人在狱中所作借蝉自比,用比兴手法抒发了品性高洁却蒙受冤枉、身陷囹圄的郁愤。

《代李敬业传檄天下文》是骆宾王站在李敬业的立场上对武则天的批驳。艺术手法:①这是用骈体写的檄文。②文中叙事 、议论、说理、抒情兼而有之,具有很强的艺术感染力。

《长安古意》是一篇长篇七言古诗内容:借用历史题材,描绘长安生活,大胆揭露当时权贵的骄奢淫佚的真实情形,流露出诗人怀才不遇的牢骚,有一定的讽谕意义。艺术手法:采用了铺陈笔法,铺张渲染都市生活的各种场景,但铺陈中也寄寓了感慨讽刺之意。在修辞上多次运用了“顶针格”增加了诗歌的艺术感染力。

陈子昂《登幽州台歌》表达了封建社会中正直而有抱负的士人怀才不遇、遭受压抑的悲愤和孤寂情怀。艺术特色:时间角度:诗歌前两句纵贯古今,表露出对古代礼贤明君的仰慕和自己生不逢时的哀怨,蕴含着历史绵长而人生短暂的悲感。② 空间角度:第三句俯仰天地,包含着宇宙无限和自我渺小的感叹。③意象:以“古人”“来者”“天地”这样的概括性意象, 拓展了其所歌咏的时间和空间,构成了广阔宏大的意境。李泽厚在《美的历程》中称此诗表现了“伟大的孤独感”

《春江花月夜》是乐府旧题,是一首七言古诗。艺术特色:明月的升落过程是贯串全诗的外在线索。本诗作者以“月” 为中心,将诗情、画意、哲理融为一体。此诗的语言优美清丽,音韵动荡流转。全诗三十六句,四句一换韵,随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,加上多处用顶针和回环手法,音乐节奏感优美而强烈。

孟浩然和王维是盛唐山水田园诗派的代表作家,并称王孟。著有《孟浩然集》

《观猎》是边塞诗。诗人通过描写将军骑马狩猎的场面,生动传神地塑造了一位英武豪迈的将军形象,反映了王维早年向往立功边塞、积极进取的精神面貌。艺术手法:第一,巧用构思,精于笔墨。诗歌以“猎”字关涉全篇。从狩猎这个角度来刻画将军的风采,别具一格。第二,善用典故。“细柳营”是汉代名将周亚夫屯军的地方。“射雕”是北齐斛律光狩猎时曾射落一只大雕。这里用“细柳营”、“射雕”这两个典故,都是对出猎将军的赞美,使将军的形象更加丰满。

《从军行》边塞诗。艺术特色:第一,此诗用语注意色彩的调配。“青海”、“雪山”色彩暗淡,“黄沙”、“金甲”色彩浓重,两者交相映衬,造成强烈的视觉效果。第二,描绘的空间非常阔大。将东西相距数千里的青海和玉门关有机地整合在一幅画面中,意境也因而显得壮阔雄浑。

《出塞》乐府旧题。描写雄伟的关塞、辉煌的征戍历史,同时也表达了诗人对戍卒的同情、对良将的企盼和抗敌卫国的豪情。“秦时明月汉时关”互文见义。“龙城飞将”指汉将李广,暗示朝廷用人不当。

青莲居士。李白是浪漫主义诗人。有《李太白全集》

《蜀道难》乐府古题,描写蜀道艰险,同时也流露出作者对唐王朝社会政治前景的关切和忧虑。“蜀道之难,难于上青天”是连接三个部分的线索,使全诗一气贯通。艺术特色:第一,此诗具有鲜明的浪漫主义风格。第二,句式以七言为主, 又掺杂四言、五言、六言、八言等句式,长短参差,灵活多变。第三,语言有意的打破匀称,多散漫舒展,但间或运用对 偶,多用虚词,不避重复,具有爆发力和动荡美。第四,诗中引用典故。第五,运用夸张手法。

《宣州谢朓楼饯别校书叔云》,是一首借饯别以咏怀的七言古诗,抒发了理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈而复杂的感情。“蓬莱文章建安骨”夸李云。“中间小谢又清发”夸谢脁。“俱怀逸兴壮思飞”夸自己

《将进酒》本意就是劝酒歌,李白赋予旧题目以新生命,重点写借酒消愁,抒发了久蓄胸中的牢骚不平情绪,忧愤深广的人生感慨。艺术手法:第一,诗多用夸张手法。以巨大的数目字进行修饰,用来加强情感的气势和力度。以反向对比的夸张来揭示诗意。第二,通篇以七言句式为主,杂以三言、五言、参差错综,一气奔注。以散行为主,间以对偶,节奏疾徐多变,与跌宕起伏的情绪相应。“陈王昔时宴平乐”中的陈王指的是“曹植”

高适,字达夫盛唐边塞诗派,与岑参并称“高岑”。擅长七言歌行,《高常侍集》。

《兵车行》新乐府,对统治者穷兵黩武政策的谴责。艺术特色:第一,这是一首叙事诗,诗人十分重视叙事的参差变化和开合呼应。亲人送别哭和结尾鬼哭呼应,直接叙述和对话交叉进行。第二,语言通俗易懂,句式和用韵富于生情顿挫之妙。全诗寓抒情于叙事之中,传达出乐府诗题的神韵。

《又呈吴郎》劝说吴郎不要禁止老妇人打枣。艺术特色:

第一,诗歌采用了以小见大、由近及远的艺术表现手法。第二,诗歌的劝告措辞委婉,入情入理。第三,诗人善用虚字作为转接,语言表达显得活泼,抑扬顿挫,耐人寻味。

岑参《走马川行奉送出师西征》第二次出塞,豪迈乐观爱国情怀。七言歌行。艺术特征:第一,意境雄浑壮奇,善用夸张手法绘景状物。第二,作者善于细节描写。“半夜行军戈相拨”、“马毛带雪汗气蒸”、“幕中草檄砚水凝”等,把边地深夜的严寒、大漠夜行军的艰辛等情景表现得十分逼真。第三,音乐性强,句句押韵,三句一转。

《喜弟卢纶见宿》山中独居的孤寂和卢纶相访见宿的欣喜,安史之乱后士大夫的落寞。艺术特征:第一,五言律诗。前四句诉悲,后四句言喜。悲喜交集,总的情感倾向是悲凉。

第二,诗歌比兴兼用。“雨中黄叶树,灯下白头人”,用树之黄叶来比喻人之衰老,进而烘托气氛。

《夜上受降城闻笛》思乡怀亲之情的边塞诗。艺术特征:视觉与听觉相互交融,让人回味无穷。“沙似雪”、“月如霜 ”视觉。笛声是听觉形象。视听感受的交织,形成强烈的情感驱动力。名句“不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。”

刘禹锡,字梦得。与柳宗元并称“刘柳”,与白居易并称“刘白”,有《刘宾客集》。

《钴鉧潭西小丘记》永州、山水小品文。怀才不遇。艺术特征:作者描绘山水的手法颇为奇特。一是以动写静,如写石“负土而出”、“冲然角列而上”,将静的物描绘出动态。二是化景为趣,作者把自己的感情倾注于自然界中的每一物,然后他又能从中发现妙趣和奇趣。如写浮云、溪流和鸟兽则为“举熙熙然回巧献计”。

《种树郭橐驼传》永贞元年805年长安,橐驼,这里指驼背的意思。纪传体的讽喻性散文。艺术特征:第一,本文兼有传记文和寓言的特点,将两种文体熔为一炉。第二,本文说理采用了类比和对比方法。作者将种树类比治民,用种树应“顺木之天以致其性”,类比治民应“顺民之天以致民之性”;又将郭橐驼与“他植者”在种树的态度、方法及结果诸方面进行对比。

王建有《王司马集》。有《宫词》100

《水夫谣》新乐府。作者同情江上纤夫的辛勤和痛苦。艺术特征:第一,诗设为第一人称,以纤夫自述的口吻直接叙说 。第二,诗在叙述中描写了纤夫的生活状况,展示了其心理演变,刻画入微。第三,诗歌语言整体通俗,但时有凝练精警之句,结句尤有余韵。

《长恨歌》创作目的:“惩尤物,窒乱阶,垂于将来”。关于诗的主题主要有三说,即讽喻说、爱情说和双重主题说。尽管此诗前半部分有些描述对李杨的荒淫误国有所讥刺讽喻,但作者的旨意显然还是对爱情悲剧的同情与对人间真爱的歌颂。艺术特征:第一,作为叙事诗,本诗有生动、完整的故事情节,但作品又展现了丰富、瑰丽的艺术想象,大大增强了诗歌的艺术感染力。第二,本诗情节生动曲折,这既因李、杨情事本身的离奇独特,也得力于诗人的精心构造。第三,在塑造人物形象方面,主要突出了李隆基早先的荒淫误国和后来对杨玉环的笃诚思恋,侧重描绘了杨玉环的娇媚恃宠及在蓬莱仙境仍对李隆基忠贞不渝。第四,全诗语言优美明丽,自然流畅,运用对偶、排比、顶针等多种修辞方法娴熟自如,诚为古代长篇歌行中的绝唱。

元稹《遣悲怀》写对亡妻韦丛的思念,悼亡诗。名句:诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀

杜牧,字牧之。杜牧与李商隐并称“小李杜”,著有《樊川文集》。诗、赋、古文俱工,诗歌成就最高。

《早雁》艺术手法:这首咏物诗,整体上运用比兴象征的手法抒情达意,表面上句句写平雁,实际上句句写难民。首联写大雁早早飞向南方,因受弓箭惊扰而飞散,比喻边民流离失所。颔联写大雁飞经都城长安,形单影只,隐喻朝廷对百姓苦难、麻木不仁,寄寓着诗人微婉的讥讽。后两联设身处地为大雁着想:既然胡骑满地,春天也不能返回北方,那还不如暂留南方,安居潇湘。表面上向句可嘱大雁,实际上是同情难民而又无可奈何的宽慰。

李煜,李后主,词为五代之冠。后人将他与李璟的词作合辑为《南唐二主词》。前期词多写宫廷享乐生活,风格柔靡; 后期词反映亡国之痛,意境深远,感情真挚,语言清新,极富感染力。《虞美人》《破阵子》。


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