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00538中国古代文学史(一)自考重点

中国古代文学史(一)精简白皮书第一编 先秦文学

我国神话的主要类别及其代表作品:(1)创世神话。代表神话是盘古开天辟地和女娲造人。(2)自然灾害神话。代表神话是女娲补天、后羿射日、鲧禹治水等。(3)战争神话。代表神话是黄帝战蚩尤。

《诗经》:(1)《诗经》是中国汉族文学史上最早的一部诗歌总集,收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌。

《诗经》又称《诗三百》。先秦称为《诗》,或取其整数称《诗三百》。(3)汉代被尊为儒家经典,始称《诗经》, 并沿用至今。

风、雅、颂:(1)“风”,是各地不同的音乐;(2)“雅”是正声,是王朝京畿地区的音乐;(3)“颂”是宗庙祭祀用的舞曲。

《诗经》婚恋诗:(1)抒发恋爱和相思的甜蜜。《郑风·溱洧》、《周南·关雎》、《邶风·静女》、《召南》等。(2) 表现恋爱的曲折和苦恼。《鄘风·柏舟》。(3)写夫妇间深挚的情爱。《齐风·鸡鸣》写男女主人公日常生活的小事件, 表达她们之间真挚的情爱。(4)弃妇诗。《卫风·氓》是一首上古民间歌谣,以一个女子之口,率真地述说了其情变经历和深切体验,是一帧情爱画卷的鲜活写照,也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。

《诗经》中周人的五篇史诗及其它:《诗经·大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》,是周人的五篇著名史诗。

《诗经》的文学成就:(1)坚持抒情与写实的统一。首先,抒情诗所抒发的情感是真实的;其次,抒发情感的方式是坦率直白的;再次,叙事性的诗作中也饱含着作者的真挚感情。(2)运用赋比兴的表现手法。赋是《诗经》中运用最多的表现手法。(3)《诗经》是四言诗的典范。《诗经》的四言诗节奏鲜明,音韵谐恰,有天然的音乐美感。(4)章法结构和语很有特点。章法结构是重章复沓。语言特色,一是质朴畅达,二是词汇丰富,三是双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用。 7.《左传》的叙事艺术:(1)富有文学表现力的剪裁功夫。(2)全知叙事视角的采用。(3)《左传》以擅长叙写战争著它记叙了春秋时期千余场大大小小的战役,千姿百态,几乎每战不同。(4)《左传》叙事,运用了许多细节描写和人物言语,同样是以全知视角观照的结果。

《左传》的写人艺术:(1)《左传》在叙写历史事件时注重刻画人物,许多人物形象都性格鲜明,它奠定了史传文学写人的基本艺术规则,并对后世史传文学、叙事文学产生了深广影响。(2)这规则的主要方面,一是以言语、行为表现人物 性格特征,二是把人物置人矛盾冲突的环境中加以塑造。如《晋公子重耳之亡》。

《左传》的辞令艺术:(1)理富文美的外交辞令是《左传》最耀眼的部分之一。(2)深入对方内心,把握其心理,言辞端正委婉,不卑不亢,道理充分,分寸恰当,使对方不能不折服。(3)理由充足,言辞婉转伶俐的辞令。

10:《孟子》:为孟子所作,继承并开拓了儒家的思想传统。(1)具有雄辩色彩。(2)善于以典型事例、比喻和寓言说理。

《庄子》通行的最早注本为郭象注本。《庄子》寓言的文学成就:(1)异彩纷呈的故事。如朝三而暮的典故。(2)奇幻 谲诡的想象。《庄子》的想象,奇幻,夸张,出人意表,变化莫测。如《逍遥游》。(3)空灵飘忽的文风。如《秋水》连 续写了七则寓言故事,七则寓言联翩而出,移步换形,犹如风行水上一样轻灵、自然、飘逸。(4)谐趣和讥刺横生。《逍遥游》中蜩与学鸠对大鹏南迁行为的不理解、惠子与庄子关于大瓤的争辩,都趣味盎然。(5)精湛传神的文笔。《庄子》往往用很少笔墨,就写出了人物鲜明的形神特征。例如藐姑射之山,有神人居焉。

《离骚》的思想内容:(1)“美政”理想和深沉的爱国情感。(2)追求理想九死不悔的坚韧品格和疾恶如仇的批判精神。

《离骚》的艺术成就:(1)浓烈的激情和奇幻的想象。(2)峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。(3)比兴手法的拓展。创造出“香草美人”的意象。(4)结构和语言上的创新。


第二编   秦汉文学


贾谊散文的代表作:《过秦论》、《治安策》(又名《陈政事疏》)、《论积贮疏》等,是汉初最具忧患意识的作家。

桓宽《盐铁论》60保存了许多西汉中叶的经济思想史料,也反映了当时一定的社会面貌。

刘向《新序》、《说苑》的文学价值:(1)刘向《新序》和《说苑》都是采集前代群书中的逸闻琐事编撰而成,寓含劝诫训教之意,其中很多篇章类于后来的志人小说,如《新序·节士》、《说苑·君道》。(2)这些篇章以简短的笔墨,描写人物言行,传达其形貌和精神。

《史记》创造了“纪传体通史”这种新的体例。全书由十二本纪、三十世家、七十列传、十表、八书组成。(1)本纪, 记述历代帝王的兴衰沿革,是全书的纲领。

《史记》人物传记的剪裁和安排:(1)司马迁在记载人物生平时善于选取传主生平最重要的事件、最典型的细节,在坚持历史真实的原则下,对其进行剪裁加工,以精雕细刻的描写来表现人物的性格特征。如《李将军列传》。(2)司马迁在传主本人的传记中表现传主主要的经历和性格特征,以突出其主要特点,而其他的一些事件和性格特点则置人别人的传记中去描述。这个方法被称为“互见法”。如《高祖本纪》。

《史记》刻画人物性格的常用手法:(1)以个性化的语言表现人物性格。(2)人物之间的对比衬托。(3)在特定环境中凸显人物性情。(4)以细节描写和心理描写凸显人物某方面的精神风貌。

《吴越春秋》的特征:(1)在记录历史中加入虚构和传说,故事情节曲折生动、扣人心弦。(2)刻画人物的手法细腻传神。(3)塑造了忠正耿介的伍子胥、深谋远虑的范蠡、忍辱图强的勾践等成功的人物形象。

枚乘《七发》的创作特点:(1)铺叙描摹,夸饰渲染。(2)《七发》整篇作品不见抒情的语句,没有作者的喜怒哀乐。与贾谊情感浓郁的辞赋相比,这是一个根本性的转变。(3)在遣词造语方面,《七发》也不同于贾谊的质朴无华,而是走向了繁难和华丽。(4)以主客(吴客与楚太子)问答的形式结构全篇。

《天子游猎赋》的主要特点:(1)丧失了真情实感。全篇之中再也不见抒情的句子,有的只是繁多的铺叙和夸张的描写, 以及“曲终奏雅”,贴上一段议论的句子。(2)空间的极度排比。《天子游猎赋》有繁复的空间排比:不只是方位的排比, 也包括段落的排比、句子的排比和辞藻的排比。(3)以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。繁细的铺叙、夸张的摹绘, 是《天子游猎赋》最主要的表现手法。(4)遣词用语繁难僻涩。与楚辞相比,《天子游猎赋》遣词用语更加繁富,而且由繁富走向了僻涩。

扬雄大赋的创作特点及其贡献:(1)拓展了大赋的题材领域。一是写祭祀,如《甘泉》、《河东》二赋;二是把笔触从京师移到了外郡,从苑囿、田猎转而描摹都市、郡邑的繁华,如《蜀都赋》。(2)进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝” 色彩。司马相如的大赋,还有一些比较明显的语句表述其讽谏意义。到了扬雄,则几乎全无讽谏了。《蜀都赋》通篇铺排夸饰蜀郡山水之雄伟,物产之丰饶。《甘泉赋》全篇描摹甘泉宫的壮伟华丽。(3)艺术表现上有了新的变化首先是篇幅相对缩短,描摹对象集中。如《蜀都赋》专写蜀都山水的雄伟、物产的丰饶,《甘泉》、《河东》二赋专写天子祭祀,《羽猎》、《长杨》二赋专写天子田猎。其次是“以美为讽”的思想表达方式

王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位:(1)较之以前的咏物小赋,《洞箫赋》在艺术表现上有了质的飞跃,《洞箫赋》作者以箫自况,把自己的遭际和情感完全融人了对箫的描述之中。(2)《洞箫赋》全文只描写乐器和音乐,从乐器的制作, 到乐声的摹画,到乐用的阐述,完整而集中。

祢衡《鹦鹉赋》的艺术特点:(1)祢衡的《鹦鹉赋》通篇描述鹦鹉资质的美好及其身被罗网、诀别亲族而被人囚于笼中赏玩的悲哀。(2)文章处处写鹦鹉,实际上是处处写作者自己,抒发他身困尘网、任人摆弄的悲哀。(3)作者以反讽手法, 赞赏鹦鹉“顺从以远害”、“驯扰以安处”,实是对自己困厄无奈处境的委婉表白,加重了悲哀的浓度。(4)这篇抒情小赋,通篇比喻象征,抒情深沉浓郁,艺术水平颇高。

张衡《归田赋》:(1)《归田赋》全篇只有 40 句,形制短小;(2)语句清丽流畅,绝无夸饰堆砌;抒写自己的怀抱和情志,个性鲜明。这些特点,都标志着汉赋创作倾向的重大转变。(3)自张衡以后,抒情小赋不断出现,对魏晋抒情赋的发展产生了重大影响。

班固的《咏史》是一首五言诗。写的是西汉缇萦救父一事。班固在汉代文人中最早从事五言诗写作。

15.(1)《古诗十九首》最初载于《文选》,因作者佚名,时代莫辨,《文选》编者萧统将它们泛题为“古诗”。(2)它们产生的时代,大致在东汉顺帝末到献帝之间,作者是中下层失意的知识分子。《古诗十九首》主要的情思内涵:(1)这十九首诗歌,基本是游子思妇之辞,书写离情别绪、人生的失意和无常之感。(2)《古诗十九首》也表现了游子士人对生存状态的感受及其人生的某些观念。《古诗十九首》的艺术成就:(1)言有尽而意无穷的表现风格,涵咏不尽、意味无穷是《古诗十九首》最鲜明的特点。(2)《古诗十九首》的语言浅近自然、不假雕饰而富于表现力。(3)《古诗十九首》所描写的景物或情境与情思非常切合,往往能够形成情景交融、浑然圆融的艺术境界。


第三编    魏晋南北朝文学


曹操的诗歌创作成就:(1)开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面。曹操今传诗作皆为乐府诗,而且是“以乐府题叙汉末事”如《对酒》、《嵩里行》。(2)悲凉沉雄的独特艺术风格。如《短歌行》、《步出夏门行》(东临碣石)一诗不事雕琢,纯用白描,大处落笔,气度恢弘,慷慨沉雄。

曹植诗歌:(1)前期多抒发其远大理想和宏伟抱负。如《白马篇》。(2)曹植后期的作品则多是表现自己壮志难酬,备受压抑的郁愤心情,典型代表作是《赠白马王彪》。

“七子”之称出于曹丕的《典论·论文》,“七子”指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。他们是建安诗歌的代表诗人。

王粲诗歌:(1)前期诗作的内容多是抒发志士怀才不遇之悲愤,反映战争离乱引起的凄伧之情,代表作是《七哀诗》三首。(2)后期多表达建功立业的雄心壮志,代表作为《从军诗》五首。

蔡琰五言《悲愤诗》:(1)它是一位女诗人在亲身经历基础上创作的长篇叙事诗,其对感情的描写、对心理活动的刻画真实、细腻、复杂、微妙,在诗歌史上实属罕见。(2)细节的描绘、气氛的渲染,对烘托主题起到了良好作用。(3)全诗叙事与抒情融为一体,字字血泪,真实生动,深切地反映了汉末动乱给人们带来的深重苦难,有史诗般的效果。

阮籍《咏怀》诗 82 首的艺术成就:(1)阮籍的《咏怀》诗有一种意蕴深沉之美。在艺术表现方式上,阮籍用典颇多,多用比兴、象征烘托意象、渲染气氛,来表达自己的深切情思,所以也显得意蕴深沉。(2)阮籍的《咏怀》诗有一种清逸玄远 之美,被人称为“玄远”,“响逸而调远”。阮籍的诗歌中常常出现一个清虚空灵的庄子式的理想世界

嵇康诗歌的特色:(1)嵇康在他的诗中创造了一个诗化了的人生理想境界。嵇康追求一种自由自在,与自然相亲,心与道冥的理想人生。(2)嵇康的部分诗歌中还有一种峻切之语。(3)嵇康还能脱开《诗经》,在四言诗中另辟蹊径。《诗经》的古朴写实之风,在嵇康诗中不见了,而代之为清远之意境、隽秀之语言,别具一格。

鲍照《拟行路难》十八首的艺术成就:(1)他的乐府诗歌抒情浓烈,气势流畅之美。他把惯用的比兴、善于叙述他人他事的乐府诗,发展为一种直接抒写自己感情。(2)鲍照诗歌语言亦有特色。他注重锤炼字句,辞采瑰丽。浅近自然, 不假雕饰而富于表现力。情思与景物的融合。(3)再次,鲍照对于七言诗歌的发展作出了巨大的贡献。鲍照的《拟行路难》是以七言为主的杂言。

谢灵运成为诗歌史上第一位有成就的山水诗人。特点:清水芙蓉之美。代表作:《石壁精舍还湖中作》、《登池上楼》等。

永明体:(1)永明体又称新体诗,是南朝齐永明时期由沈约等人倡导的。(2)永明体是从诗歌声律角度提出的一个概念,是五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段,其理论支持是永明声律说。(3)这种诗体要求严格按照四声八病之说写作,强调声韵格律。八病中言平头诗者,五言诗第一字不得与第六字同声,第二字不得与第七字同声。

宫体诗的创作特点:(1)题材处理上的娱乐性质。(2)对写实技巧的追求。并从咏物转向咏人,把女人当做物来描写, 对女子的姿色、形貌、体态等进行细致入微的描写,其写实技巧达到了相当高的水平。

庾信诗歌:(1)前期多绮艳之作,辞藻华丽,用典俳偶均自然工巧,擅名于诗坛,代表作是《奉和山池》。(2)后期入北,羁旅他乡,一种故国乡关之思时时涌现在诗中,就显得情绪深沉,诗风苍凉,《拟咏怀》27 首就是代表。

南朝乐府民歌,大多辑人郭茂倩《乐府诗集》的《清商曲辞》中,少部分在《杂曲歌辞》、《杂歌谣辞》中。吴歌主要产生于当时首都建业,今江苏南京。西曲则采自长江中游及汉水两岸的政治经济军事重镇荆、郢、樊、邓,今湖北江陵、襄樊、河南邓县一带。吴歌《华山畿》主要描写的是对爱情的坚贞不渝。

北朝乐府民歌,多辑入《乐府诗集》的《梁鼓角横吹曲》中。另有少数辑入《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》中。北朝乐府民歌代表作《敕勒川》。

《西洲曲》的艺术特点:(1)南朝乐府民歌艺术水平最高的是收在《乐府诗集·杂曲歌辞》中的《西洲曲》。(2)此160 字,是南朝民歌中篇幅最长的。诗写一女子怀人,情思缠绵,写景秀丽。(3)语言清新明丽。

《木兰诗》的艺术特点:(1)《木兰诗》是北朝民歌中的奇葩。(2)它篇幅较长却又繁简得当,语言浅畅明快,顶真修辞运用巧妙,比喻恰切生动,铺排有致,且善于用对话表现人物性格,风格刚健清新,在艺术上取得了极大成功。

与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌中的双璧。

《水经注》:(1)郦道元《水经注》约成书于北魏延昌、正光间,是为《水经》所作的注释,共 40 卷。(2)它不仅是地理著作,也是系统而完整的学术著作,根据水道流程记述了河流两岸的名胜古迹、风物景象以及神话历史传说故事等,文学价值较高,是一部描绘山水风光的优秀散文著作。

《水经注》山水散文的特点:(1)兼有叙事文和山水文的综合特点。(2)描绘山水真实逼真,刻画人微,客观描景, 间有抒情。(3)将评议、考证等夹于描写叙述之中,使《水经注》既具山水散文特点,又具考证严谨风格。

《洛阳伽蓝记》:(1)杨衒之《洛阳伽蓝记》共 5 卷,它描述了洛阳城内外五个区域 40 个大的佛寺建筑。(2)其内容

有北魏都城洛阳 40 年间的政治大事、交通、市井、民俗、传说、异闻,以及人物传记,极具历史意义和史料价值。


第四编    隋唐五代文学


上官体:(1)上官仪的诗多应制、奉和之作,婉媚工整,时称“上官体”。(2)提出“六对”、“八对”之说,对律诗的形成颇有影响。(3)他以高度纯熟的技巧,冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢。(4)但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内,缺乏慷慨激情和雄杰之气。

“初唐四杰”:(1)王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王,世称“初唐四杰”。(2)他们的诗虽未脱绮靡余风影响,但已从宫廷走向市井和关山塞漠,题材拓宽了,感情浓烈壮大。(3)形式多有创新,卢、骆之七言歌行,王、杨之五言律诗,尤为特出。王勃《滕王阁诗》;卢照邻《长安古意》;骆宾王《咏蝉》;杨炯《从军行》。

因律诗定型是由沈佺期和宋之问最后完成,所以二人合称“沈宋”。

张若虚《春江花月夜》被评为“孤篇横绝,竟为大家”,“诗中的诗,顶峰上的顶峰”。

张若虚刘希夷在诗歌意境创造上有独特的贡献。

山水田园诗派:(1)山水田园诗派以王维、孟浩然为代表,此外还有裴迪、储光羲、常建等人。(2)他们继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、谢朓等人的田园诗、山水诗创作传统,形成了相近的艺术风格。(3)他们的诗歌以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容,表现返璞归真、怡情养性的情趣,抒写隐逸生活的闲情逸致。(4)诗歌风格清新自然,意境淡远闲适。

王孟:王维、孟浩然同为盛唐时期的山水田园诗人,并以其创作对当时和后代文人产生深远影响,世称“王孟”。

王昌龄最著名的是他的七绝边塞诗。被称为“七绝圣手”

王翰代表作《凉州词》二首,以豪饮旷达写征战,连珠丽辞中蕴涵着清刚顿挫之气,极为劲健。此诗以明快的语言、鲜明的节奏透露出一种奔放的情绪,给人以激动和向往。

崔颢的《黄鹤楼》被严羽推为唐人七律之首。

高岑:(1)高适和岑参并称“高岑”。(2)他们都是盛唐的边塞诗人。(3)他们的诗歌具有慷慨壮丽的风格,洋溢着昂扬奋发的时代精神。

李白乐府诗的创新意识:(1)借古题写现实,具有鲜明的时代精神。(2)用古题写己怀。即用旧题乐府来抒写自己的情怀。

李白绝句的艺术特色:(1)李白诗歌中自然明快的优美情韵主要体现在他那些随口而发、颇多神来之笔的绝句里。

(2)李白的绝句受乐府民歌的影响十分明显,有许多脍炙人口之作。(3)李白的七绝,以山水诗和送别诗为多,也写得最色。

李白诗歌的艺术成就:(1)强烈的主观色彩。如“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。天生我材必有用,千金散尽还复来”表达了他强烈的自我情感。(2)象的变幻莫测。如“噫吁嚱,危乎高哉!蜀道之难,难于上青天!”想象奇特。(3) 丰富的意象与清新明快的语言风格。李白诗歌的意象,有壮美与优美的两种类型。如《望庐山瀑布》中“飞流直下三千尺, 疑是银河落九天”描写了庐山瀑布的美丽。

杜甫诗被称为“诗史”,诗风沉郁顿挫,律诗成就很高。

杜甫的新题乐府:(1)杜甫继承了《诗经》、《离骚》重兴寄的爱国忧民精神,又发展了两汉乐府民歌“写时事”的优良传统,创立了“即事名篇,无复依傍”的新乐府,为乐府诗的发展开辟了新路。(2)杜甫的这类诗歌,有些采用乐府古题,如效法汉魏古乐府取题命意的“行”诗,但其内容完全写时事,有些另立标题,独创格调。

杜诗的写实手法:(1)杜诗的写实,既叙事件经过,又用力于细部描写。这些细部描写,或人或物或心情,精心刻画, 使杜诗的叙事更多了一些真实感,生活气息得到加强。(2)杜诗的写实还融人了强烈的抒情,以时事人诗却含有泪水和深情,含有普通人的喜怒哀乐。

杜诗的诗史性质:(1)杜诗具有史的认识价值。常被人提到的重要的历史事件,在他的诗中都有反映。(2)史实只提供 事件,而杜诗则提供比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。如“三吏”、“三别”,可以证史,也可以补史之 不足。(3)杜甫的一些诗从诗作主人公的遭遇和内心感受来写描写战争带给百姓的苦难,也能使我们认识当时社会的某些心理状态。这类诗歌,也是具有诗史性质的。如《无家别》等。

杜甫律诗创作成就:(1)五七律兼擅。杜甫对五律的把握,已到了非常纯熟、运用自如的程度。如《月夜》。杜甫是七律的第一位大家,他创作了超过前人创作数量总和的七律。(2)以律诗写组诗。杜甫为扩大律诗的表现力,他以组诗的形式,表现一些较难表现、较宽泛的内容。杜甫以律诗写组诗最为成功的是七律,如《秋兴八首》。

沉郁顿挫:(1)杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫,沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。(2)沉郁,指其感情的悲慨壮大深厚;顿挫,指其感情的表达波浪起伏、反复低回。(3)杜诗沉郁顿挫的风格,是在十年困居长安期间形成的,而于杜甫晚年漂泊西南的诗歌创作中体现得尤为突出。(4)他的诗有一种深沉的忧思。他的诗,蕴涵着一种厚积的感情力量,每欲喷薄而出时,他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态,便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了,使它变得缓慢、深沉,变得低回起伏。《秋兴八首》便是这种风格的杰出代表。

杜诗集大成的体现:(1)虚心学习前人的经验,不薄今人爱古人。杜甫能比较全面地认识到建安、初唐等各个历史时期作家作品有自己的特色,兼取众人之长。(2)作诗兼备众体,风格多样化。杜甫擅长乐府、律诗、绝句等各种诗歌体裁, 并能推陈出新。(3)功力深厚,能自铸伟辞。他的“三吏”、“三别”、秋兴八首都体现了这种特点。(3)他们的生平大都不详,因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。

“大历十才子”诗歌的艺术特点:(1)追求清雅闲淡的艺术风格。(2)诗歌选择的词语往往带有凄清、萧瑟、暗淡的色彩,表现出一种冷落萧索的衰飒气象。(3)喜用白描手法,多用描述性意象。描写细致,刻画逼真。(4)诗的意境流于浅近狭小。

元和体:(1)元稹和白居易在元和年间所写的“次韵相酬”、穷极声韵的长篇排律,以及杯酒光景间感叹自身遭遇的“小碎篇章”,加上他们两人的艳体诗在内,统称为“元和体”。(2)这些诗从内容到形式突破了诗歌的传统规范和传统模式, 呈现出诗歌历史转折时期的写实尚俗特征。

长吉体:(1)李贺继承了韩、孟的险怪风格和苦吟传统。(2)他的诗造语奇丽,喜用生新拗折字眼,笔触形象而暧昧, 带有神秘感,被称为“长吉体”。

杜牧七绝最为著名。杜牧和李商隐同为晚唐七绝成就最高的诗人,世称“小李杜”。二十八字史论:(1)在晚唐诗人中, 杜牧第一个大量采用七绝形式写作咏史诗。(2)用鲜明的史论笔法,通过追忆昔日辉煌以抒发末世的感伤,或寻找前人的覆辙以警戒当今,能从时代的变迁中参悟人生的哲理,寓褒贬议论于含蓄蕴藉的诗味之中。(3)他的怀古咏史诗数量很多, 有“二十八字史论”的美誉。

武功体:(1)“武功体”指晚唐诗人姚合的诗,因姚合曾担任武功县主簿而得名。(2)武功体的代表作为五律组诗《武功县中作》三十首,写山县荒凉、官况萧条以及个人生活的窘态,是晚唐普通士人真实际遇和特定心态的反映。

《花间集》:(1)赵崇祚将晚唐五代词人 18 家词共 500 首,编为《花间集》10 卷。(2)这是我国最早的一部文人词总集,花间词派也因此集而得名。(3)它集中代表了词在格律方面的规范化,标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立,奠定了“词为艳科”的基础。

花间词派1花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖进行词的创作的一个文人词派,得名于后蜀赵崇祚编辑的《花间集》。

(2)从唐末至五代,由于蜀地少战乱,社会相对安定,经济也比较繁荣,西蜀遂成为五代时期一个文化中心。当时有一批文人喜欢作词,他们的生活环境大同,又都师法温庭筠,多用华丽的字面和婉约的表达手法,写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别恨。(3)风格婉丽绮靡。

李煜词的特点:(1)李煜前期词作多写宫廷宴享之乐。未亡国之前,李煜过着纵情享乐、沉溺声色的骄纵生活。这一时期,他的词风精细香艳,但也不乏真情。(2)后期主要描写离愁别绪和亡国之痛。此时期的词已由对外界事物的描绘转人内心情感的表白,主要抒发故国之思、亡国之痛,诗风沉郁,充满哀伤之气。


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